“什么是HPL音源”:HPL(Head Phone Listening)音源是专门为头戴式耳机和入耳式耳机设计的一种音源,使其能实现像用扬声器播放般的良好效果,而同时不会失去混音的平衡。它不是一种能够增加某些东西而让人愉悦的效果器,而是一种转换技术,旨在通过头戴式耳机和入耳式耳机还原自然乐声。HPL音源可以让用户通过头戴式耳机和入耳式耳机享受前所未有的音乐世界。*在第25届日本专业录音奖获中,UNAMAS凭借该曲目所在专辑荣获高解析度门类最优秀奖/最佳工作室奖*该作品为罗西尼G大调第一弦乐奏鸣曲第二乐章:行板。罗西尼的《弦乐奏鸣曲》是音乐天才罗西尼少年之作,流畅华丽的旋律间依稀可见海顿和莫扎特的影子。尽管被成名后的罗西尼称为“糟糕之作”,但音乐清新,旋律优美,非常悦耳动听,是适合大众欣赏的古典美乐。实际上那鲜爽、细润、透明的风格,真正美得让人全身心陶醉,甚而忘乎所以,被赞誉为“天鹅绒般”柔美的弦乐作品。低音提琴独奏者北村一平。东京交响乐团低音提琴部门。第一小提琴是东京交响乐团助理音乐会大师田尻順。第二小提琴是东京交响乐团第二小提琴部门的竹田詩織以及东京交响乐团第一小提琴部门的中村楓子。中提琴是东京交响乐团中提琴部门的多井千洋,大提琴是同一交响乐团的西谷牧人。低音提琴是东京艺术大学音乐学部器乐学科毕业后的自由演奏者菅野紗綾。男人用它j狂操女人的p
专辑简介:1969 年,威廉·斯坦伯格被任命为波士顿交响乐团的音乐总监,接替埃里希·莱恩斯多夫(Erich Leinsdorf)。在此之前,没有一位指挥家能同时领导两支美国排名前十的交响乐团。担任波士顿指挥的条件之一是他可以继续在匹兹堡与他自 1952 年以来一直领导的乐团合作。斯坦伯格/波士顿与 RCA 的合作不幸命运多舛,昙花一现。不是因为曲目,而是销售额的急剧下降和困扰美国唱片业的成本飙升,使得 RCA 在与波士顿交响乐团长达 52 年的合作之后,不得不解除合同。《留声机杂志》的彼得·匡特里尔(Peter Quantrill)在2018年称,斯坦伯格是 "上世纪下半叶最缺乏录音的伟大指挥家"。2004年,评论家理查德·弗里德(Richard Freed)曾这样评价舒伯特第九交响曲(Disc 1)和布鲁克纳第六交响曲(Disc 2): "这两张专辑都是充满活力、鼓舞人心的演出,没有对此类音乐进行过多的纪念性处理:它们是他的唱片中最好的作品之一,也是对这些作品最好的录音之一"。根据约翰·L·霍姆斯(John L. Holmes)在《指挥家唱片》(Conductors on Record)一书中的说法,这两张唱片也是斯坦伯格最喜欢的。在对斯坦伯格时代 RCA 波士顿交响乐团录音的回顾中,还收录了前波士顿交响乐团小提琴家、波士顿流行乐团长期指挥阿瑟·费德勒(Arthur Fiedler)1970 年录制的德沃夏克的《"新世界 "交响曲》和《狂欢节序曲》(Disc 4)。他为 RCA 录制的主要是轻音乐曲目,总销量超过 5000 万张。然而,录制大型交响乐一直是他的抱负,RCA 在此姗姗来迟地实现了他的愿望,首次也是唯一一次将波士顿交响乐团的全部曲目交由他指挥。指挥家简介:威廉·斯坦伯格(William Steinberg,1899-1978)于1899年出生在德国的科隆。他自幼学习小提琴和钢琴,同时还迷上了作曲和指挥。年轻时就学于家乡的科隆音乐学院,师从著名指挥大师阿本德罗特学习指挥。19岁时,斯坦伯格获得了在科隆举行的伍勒指挥比赛大奖,1920年进入科隆歌剧院,成为指挥大师克列姆佩勒的助手,由于他才华出众、业绩突出,不久就被任命为正式指挥。1925年,斯坦伯格担任了布拉格德意志歌剧院的指挥,在此岗位上一直工作到1929年。此期间他还担任了一些其他职位,如:1927年担任了法兰克福歌剧院的音乐指导与艺术总监,同时还经常在柏林歌剧院的指挥台上露面。作为歌剧指挥家,斯坦伯格在这段时期中取得了很多重要成绩,其中包括在法兰克福上演贝尔格的歌剧《沃采克》,首演勋伯格的作品《日复一日》(1930)等。1938年斯坦伯格接受了托斯卡尼尼的邀请,赴美担任NBC交响乐团的助理指挥。不久后,斯坦伯格正式担任了NBC交响乐团的客座指挥,并在以后相当长的时间里成为美国各地交响乐团指挥台上的活跃人物。20世纪40年代后,斯坦伯格开始成为美国最活跃的指挥家之一。他于1944年至1945年担任旧金山歌剧院的常任指挥,1945年至1952年担任布法罗爱乐乐团的常任指挥,1952年至1976年担任匹兹堡交响乐团的常任指挥,1968年至1972年兼任了波士顿交响乐团的常任指挥,而在1958年至1960年期间,他还是英国伦敦爱乐乐团的指挥。1964年至1965年间,他曾指挥过纽约大都会歌剧院,同时还担任过纽约爱乐乐团的客席指挥。1964年,他率领匹兹堡交响乐团巡访了欧洲和中东各国,取得了十分出色的成绩。
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